Тамара де Лемписка (1898–1980) жила искусством в скоростной полосе. Имея аппетит к гламура и славу так же, как и левооопасную богему, она сбежала из родной России после болееовичной революции и взялаась захватить Париж штурмом. Ее плодотворное, монументальное творчество остается одним из самых ярких визуальных документов ар-деко 1920-х годов.

В стиле де Лемписки холодные цвета и строгие посткубистические формы были одновременно неоклассической и пышной фигурой. Ее объекты часто обнажены и всегда чувственные, отстороженные и могучие. Украшены соблазнительным светом и текстурами, они привлекают наше внимание, но обычно отвлекают взгляд с гордым величием. Они включают в себя как покровителей высшего общества, так и прогрессивные портреты эмансыпированных женщин и женщин-лесбийок, такие как купающиеся «Женки» и «Портрет Сюзи Солидор». Сумно-осущенный «Автопортрет» де Лемпискои в зеленом Bugatti, тем временем, был завезен для обложки немецкого журнала Die Dame и стал иконой скорости, утонченности и женской независимости.

Из-за некоторых из лучших, самых искушенных портретов де Лемпецций это вступление исследует уникальный визуальный язык художницы и ее заслуженное место не только в аналах межвоенного искусства, но и в истории художниц и нашему коллективному сознания бушующих искусства двадцатых.