Peter Lindbergh and Azzedine Alaia, the photographer and the couturier, were united by their love of black, a love that they would cultivate alike in silver print and solid color garments. Lindbergh ceaselessly turned to black and white to signify his search for authenticity in the faces he brought to light. Alaia drew on the monochrome of timeless clothes to create veritable sculptures for the body. In this book, the unique dialogue between the two artists is immortalized in print. Illustrating their community of spirit, its images are a celebration of their artistic partnership and testament to their history-making achievements in photography and fashion. Despite their geographically opposed origins, Lindbergh and Alaia pursued similar horizons. At the same time as Lindbergh’s reputation in Germany was growing thanks to his work in Stern magazine, and he set up his studio in Paris in 1978, Alaia was the couturier shrouded in discretion whose sophisticated techniques were a treasured secret amongst the most important clients of Haute Couture. Alaia became the architect of bodies, revealing and unveiling them, while Lindbergh distinguished them by shining a light on their soul and personality. Step by step, they became the creators that dominated their respective disciplines. Both rejected any artifice that distracted from their true subject, and it is with great ease that they came together for a number of powerful collaborations. Shared inspirations and aesthetic values are visible throughout their work. A beach in Le Touquet and the streets of old Paris reference a mutual love of black and white cinema and vast panoramas. The backdrop of an engine room illustrates the memory of an industrial German landscape for one and references the inordinate passion for functional design and architecture held by the other. Alaia’s clothes act as pedestals for the smiles and eyes of the women who wear them: Nadja Auermann, Mariacarla Boscono, Naomi Campbell, Anna Cleveland, Dilone, Lucy Dixon, Vanessa Duve, Helene Fischer, Pia Frithiof, Jade Jagger, Maria Johnson, Milla Jovovich, Lynne Koester, Ariane Koizumi, Yasmin Le Bon, Madonna, Kristen McMenamy, Tatjana Patitz, Linda Spierings, Tina Turner, Marie-Sophie Wilson, Lindsey Wixson. For Lindbergh, who built his notoriety on the images of these supermodels, the authenticity of their traits is all that matters. The result is a potent black and white catalogue that reverberates with truthfulness and beauty. With contritutions by Fabrice Hergott, director of the Musee d’Art Moderne de la Ville de Paris, Paolo Roversi, photographer, and Olivier Saillard, fashion historian and director of the Fondation Azzedine Alaia, Paris. Peter Lindbergh і Azzedine Alaia, фотограф і кутюр'є, були об'єднані своєю любов'ю до чорного — любов'ю, яку вони втілювали як у сріблястого друку, так і в одязі глибоких монохромних відтінків. Ліндберг знову й знову використовувався до чорно-білої фотографії, прагнучи через неї висловити свій пошук справжності в обличчях, які він розкрив. Алая використовував монохром вічних силуетів, створюючи справжні скульптури для тіла.В цій книзі унікальний діалог між двома художниками зневоднений на сторінках. Відбиваючи їх духовний рід, представлені зображення стають святкуванням їх творчого партнерства та свідченням їх епохальних досягнень у фотографії та моді.Не оглядаючись на географічні протилежні джерела, Ліндберг і Алая прагнули до однаковим горизонтам. У той час як репутація Ліндберга в Німеччині росла завдяки його роботі для журналу Stern, і він відкрив свою студію в Парижі в 1978 році, Алая залишався прихованим кутюр'є, чиї віртуозні техніки були цінним секретом серед найважливіших клієнтів Високої моди.Алая став архітектором тіл, розкриваючи та підкреслюючи їх, тоді як Ліндберг виділяв їх, освітлюючи душу та особистість моделей. Поступово вони стали творцями, домінірованими у своїх дисциплінах. Обидва відхиляли будь-яку прикрасу, що відривала від їхнього справжнього предмета, і легко мали спільну мову, створюючи безліч потужних спільних проєктів.Чаби джерела натхнення й естетичні цінності помітні у всій їхній творчості. Пляж у Ле-Туку та вулиці старого Парижа відсилають до їх загальної любові до чорно-білого кіно та широких панорам. Фон машинного відділу ілюструє пам'ять про індустріальний німецький пейзаж для одного та відбиває неймовірну пристрасть до функціонального дизайну та архітектури в іншого. Одяг Алаї стає п'єдесталом для усмішок і очей жінок, які її носять: Надя Ауерман, Маріокарла Босконо, Наомі Кемпбелл, Аннавич Ділон, Люсі Діксон, Ванеса Дюве, Хелен Буш, Піа Фрітіоф, Джейд Джаггер, Марія 1000, Мілла Йовович, Лінн Кестер, Аріана Коїдзумі, Ясмін Ле Бон, Мадонна, Крістен Макменами, Татьяна Патіц, Вікторія Спірингс, Тіна Тернер, Марі-Софі Вілсон, Ліндсі Уіксон. Для Ліндберга, який створив свою популярність на знімках цих супермоделей, важлива була тільки справжність їх рис. Результат — потужний чорно-білий каталог, що вібрує правдою та красою.З текстами Фабриса Ергота, директора Музею сучасного мистецтва міста Парижа, Паоло Роверсі, фотографа й Олів'є Сайяра, історика моди та директора Фонду Azzedine Alaia, Париж.